您曾提到，反间谍工作是漫长、隐忍且孤独的坚守。《交锋》是否也在传递这一观点？您认为这部剧最想传递给观众的精神内核是什么？

通过这部剧，希望能让观众读懂国安工作的不易与伟大。在当下的和平年代，我们每个人安稳美好的生活其实就像一条高速公路，每一辆车和车上的人都在平安快速地通行，日复一日又习以为常。很少有人知道这条高速公路的地基旁边，有无数国安干警在时刻无声地维护。他们隐姓埋名，他们默默无闻，任何喜怒哀乐都不能向他人倾诉，所有的压力都只能藏在心底最深处。这是这个故事最想表达的东西。

《交锋》是继《对手》之后，您创作的又一部当代国安题材重磅作品。相较于同类题材，您认为《交锋》最大的突破与差异化魅力是什么？

它们的时代背景不一样。《交锋》的故事从20世纪90年代开始讲起，在真实的大时代背景下，虚构了小人物和剧情。它讲述了一场复杂的情报较量，以二十年的时间跨度、多组复杂人物群像，用立体的人物和相对写实的叙事风格，让隐蔽战线的无名英雄被大众熟知。这次讲故事的方式、模式、角度都和《对手》有很大的不同。每个编剧都不希望重复自己，这也是我的创作初衷。

我了解到，《交锋》的剧本前后打磨了近两年时间，整个过程反复推敲、精益求精。是什么样的动力，支撑您投入大量时间与精力，沉下心来打磨这部作品？

首先我本身对国安题材很感兴趣，其次剧本创作过程也让人兴奋，因为能够探索一种新的叙事方法。未来，如果我再写一部当代国安题材的剧本，在人物关系、桥段处理、人物设置、年代选择、案件挑选、情节构建方面，也都不希望和《交锋》重复同样的模式，否则就会成为“预制菜”。

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打破传统模式 解锁国安叙事真实感

据了解，剧本前期调研历时近一年。这段实地走访对《交锋》的创作定位和整体风格产生了怎样的影响？

首先《交锋》是现实题材作品，其次才是谍战类型。创作过程中，主创团队坚持写实的创作风格，拒绝故意为之的剧情和极其夸张的套路，所有的情节、桥段、台词，全部服务于故事内核和主题表达。我们不希望刻意追求噱头，也没有刻意去放大戏剧效果，一切围绕着真实行业生态展开，这也是主创团队在创作初期达成一致的创作观。

在人物塑造上，您刻意摒弃脸谱化叙事，无论正反面人物，都保留人性的复杂性。这种细腻且深刻的人物刻画，是否源自您对真实生活的深入体察与一线采风的积累？

我不太想塑造那种无所不能的神化英雄，国安干警也都是有喜怒哀乐、有压力、有软肋的普通人，越是描摹他们的默默坚守，其实越能够反映他们的伟大。我们的片名叫《交锋》，顾名思义，我也不希望矮化和丑化对手，否则也做不到势均力敌的博弈。如果反派全程降智、悬浮和脸谱化，不仅不真实，更衬托不出正义的力量。

剧中春晓、锦兰等诸多角色姓名暗藏意蕴，伏笔藏于细微之处。您如何借助这些精微的设计，让厚重严肃的国安题材，兼具文学底蕴与观赏张力？

希望通过古诗词、《论语》这些能够联结两岸的文化符号，体现根脉相连、血脉相通的关系。

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拒绝固化重复 以人物为核追求突破

从《对手》到《交锋》，您持续深耕当代国安赛道，题材同源，但叙事表达各有气象。在同一创作领域持续探索，您如何规避自我重复，完成创作上的迭代与突破？

如果再要写同类型作品，我还是希望能够尽量找到一种大家没有见过的，或者是说市场上不多见的一种讲故事的方法。寻找一种新的讲故事的方式，其实也是创作前期难度最大的一件事。

很多观众评价《交锋》是“现实为先、悬疑为辅”，将隐蔽战线工作者的平凡与伟大落进烟火日常。创作过程中，您如何把握主旋律表达、类型剧悬念张力与生活化叙事三者之间的分寸？

在创作两部国安题材作品期间，我拜访过一些国安干警。他们现身，转而又隐入人海，无名无我。如果能够把这些用时间度量的信仰、于险境中静水流深的信念写出来，我认为就可以了。

您弃医从文，跨界执笔，作品涉及谍战、现实、年代等多元赛道，《县委大院》《对手》《交锋》风格迥然。纵览所有作品，始终不变的创作底色是什么？

本质上，这些故事都是描摹一种职业，一些平时我们接触得到，或者接触不到的人群。无论什么题材，主人公都应该是一类很特别的人物，谍战只是外衣，人物才是核心。

据您观察，当代观众对于国安题材、主旋律作品的审美，发生了怎样的变迁？《交锋》的创作，是否有刻意呼应当下观众的观剧期待？

讲故事的方式和节奏需要迭代，技巧和桥段需要创新，但核心还是写人物。只要有了精彩的、有魅力的人物，观众永远都会被打动。

寄情三晋故土 创作更多高“含晋量”作品

您是山西定襄人，《面具》《对手》里都藏着“定襄人的影子”。《县委大院》中，新洲市、光明县、九原县、法兰厂……被细心观众捕捉，戏称作品“含晋量”十足。您如何看待观众对这些乡土细节的挖掘与解读？这份地域辨识度，是您期待看到的，还是更希望观众把目光聚焦故事本身？

编剧写每一个故事都需要有一个心理上的依托，再没有什么比故乡更熟悉的地方了。如果可以，我很愿意通过剧集，让更多人了解家乡。在宣传自己这方面，山西还是有些低调了。

作为从山西走出的知名编剧，您如何看待当下山西文学创作的发展态势？未来是否计划落笔三晋大地，书写属于山西本土的故事？

二十年前，我在山西生活工作的时候，山西的文学创作出版还不够发达。而现在，有很多年轻的山西作家借助互联网的助推涌现了出来。在时下这种信息高度发达的创作环境里，真正有才华的人是不可能被埋没的。

我这几年的创作计划里，故事背景里有忻州古城、秀容书院、雁门关以及平遥的影子。有两个故事同样也是谍战题材，但和《交锋》处于完全不同的时代背景。有一个故事发生在北宋时期，讲述了一位忻州古城的文书，在自己高度近视的儿子被栽赃陷害的危急关头，如何铤而走险、日夜奔波，在外有敌兵围城、内有奸细作祟的巨大压力之下，运用智慧，拯救家人的故事。还有一个故事发生在民国时期，讲述了一位在忻州工作的平遥籍年轻人，身为军统山西站秘书人员，通过润物细无声的改变，心向光明的经历与过程。如果一切顺利，希望这两部剧能够早日开机拍摄。

展望接下来的创作，是否仍有当代现实叙事与国安题材创作的内容？

国安干警一辈子坚守一个线索、一辈子守候一份使命，甚至一生无名、无功、无绩的信念实在动人。如果有机会，我希望再写一部国安题材剧集。